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| 守住自己心灵的净土(7) |
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吴延生指出：“细节是文艺作品中组成社会环境、自然环境、人物性格和生活事物的最小单位。一般地说，对那些细致、具体可感并具有典型意义的东西的描写，特别是能展示人物思想及其性格特征的那些具体、细微具有典型意义的语言、行动、心理活动的描写，都可称之为细节描写。”[13]散文作为文艺作品体裁中的一种，自然应该有细节描写。事实上，写人记事的散文假如能有更多的情节乃至细节描写，人物性格的塑造就会更加鲜明，这亦即所谓的“散文小说化”，我认为这应该是中国当代散文发展的一个方向，至少是跋涉在散文之旅中的刘枫和刘枫们应该努力的一个方向。情节和细节的运用往往能具体准确地反映事物的特征和事情的真实状况，传神地表达出复杂、细微的思想感情，开拓出优美的意境，也唯有细节才能使散文脱去虚浮，远离小家子气，而平添厚重感。
三、散文融入对联的尝试
刘枫散文还有一个特点是对对联的运用。可能是由于长期沉浸于对联写作，刘枫的散文里也同样可以看到对联文化的影响。刘枫生长在历史悠久的文化古城江西彭泽，这是“不为五斗米折腰”的中国田园诗鼻祖——陶渊明当过县令的地方，唐朝千古名相狄仁杰也曾在这里当过县令，在清代彭泽还出过状元汪鸣相等。刘枫是在这种浓郁的中国传统文化氛围的熏陶下长大的，从刘枫的祖上来看，有书香传递，他的曾祖父是私塾教师，他和儿女也是老师。刘枫他曾努力习练过古典诗词、对联和书法，传统文化的浸润，影响着他的人生及创作。
在散文集《行走的风景》中，他的散文创作不乏诗词尤其对联的引用。如《独坐云髻山》中这段：
或许是生在农村、长在农村的缘故，我对于自然山水有着天生的亲切感。徜徉在山的怀抱、漫步在水的岸边，仿佛能闻到山水的呼息，感受到山水的情怀。那次到粤北的新丰县，当地的朋友说将带我们去登被誉为“新丰江之源”的云髻山，心里好不激动，能有机会去亲近云髻山，也算是不虚此行了。
第二天早餐过后，我们的车出发了。车出新丰县城，不一会就上到环山公路，左盘右旋，山路两旁，古树翠竹，拔地而起。我有些晕车，但心里不住地为自己打气：
漫嗟山路弯弯，大好风光山顶赏；
最喜树林莽莽，几多隐秘树丛藏。[14]
刘枫是一个对联好手，他的散文总是有意无意地引用或创作对联，如《一湖烟水满亭联》一文中有这样的描写：
烟水亭除了丰厚的人文底蕴、典雅的气韵风光，最让人动心的还应是亭中让人目不暇接的佳联妙对了。我一进到里面，两眼就被那些楹联匾对勾直了。
到此听万籁笙竽，问谁识天外宫商，空中韶濩；
有客会重阳风雨，同领略湖山画稿，今古揪枰。
此联有跋云：“乙未（1895）九月偕甘澍、星丞、惺予、竹琴、干卿、寿安、晴川诸君子宴集亭中，酒酣，湖南易笏山先生皤然而至，相与分韵赋诗，因以斯联以概游览之胜。”撰联者吕璜，清末九江举人。跋中所记七人：史甘澍、罗惺予、蔡竹琴、李干卿、王寿安、许晴川亦均为清末九江名流。女儿见我在此联前徘徊吟哦，打开相机留下我歪着头赏联的姿态。
注释：[13]吴延生：《神情并茂趣味无穷──从审美角度看中国古典诗歌的细节描写》，《贵州大学学报》，２００３年第０４期。第８４页。
[14] 刘枫：《行走的风景》，出版社，2011年 月 版。
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| 来源：《东坑》报 编辑：李晓琴 |
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