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| “他者”的沉默与呐喊——论塞壬散文创作的主题及其对底层经验的超越 |
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[摘要]塞壬是中国当代散文创作领域不可忽视的新生力量之一，她用“大量涌入的细节，密集的语言和意象，穿插叙事”建构着自己的艺术风格。她的作品以“他者”的故事为主题,他们被世界所遗忘，孤独并且沉默。但作者没有拘泥于底层叙事的固有模式，她用亲人之爱关照“他者”，用对世间真情的信仰挑战孤独，用对于未来的希冀填补沉默，形成了独特的文学风貌。通过这些，塞壬完成了自己对于底层经验的超越，使作品呈现出特有的思想价值和非凡的艺术魅力。
进入新世纪以来，“底层写作”日渐成为一股潮流。弱势群体的生存境遇和底层人物在命运面前的无奈与挣扎都成为文学创作的重要主题，产生出了像曹征路的《那儿》、王十月的《国家订单》、郑小琼的《铁》等一大批优秀作家和作品。它的兴起既满足了转型期中国社会的现实需求，也成为作家社会责任意识的表征。
然而，文学对于底层社会的过度关注和对于生活在其中的人们的过度阐释反而造成了作者与读者、作品与现实之间的疏离。这一方面固然有作家自我定位缺失的因素，同时也表明一些作家并没有将“底层写作”视为一种创作哲学。在他们看来，这不过是吸引读者眼球的方法之一罢了。在这样的大背景下，在“底层写作”作为一个概念已经不足以吸引人们注意力的当下，塞壬散文“粗糙却带着生活温度”的文字无疑为当代文坛增添了一抹亮色。她的作品多以“他者”的故事为主题，他们被世界所遗忘，孤独并且沉默。但作者没有拘泥于底层叙事的固有模式，而是冲破了“他者”、“孤独”、“沉默”主题本身所拥有的有限空间，完成了对于底层经验的超越。这种超越底层经验的生命表达，蕴含着强大的精神能量，为我们隐喻了一个没有“他者”的理想未来。
一、超越“他者”：若即若离的人性之爱
从事“底层写作”的作家对于自身与“底层”关系的处理大体有两种：一种是在社会结构中为自己赋予某种高度，依此来俯瞰芸芸众生；另一种则是融入底层生活当中，从自身的生命体验出发，为“底层”代言。依生活状态与收入水平来看，塞壬显然不属于后者。从作品《爱着你的苦难》到《沉默，坚硬，还有悲伤》再到后来的《在镇里飞》，作者始终将散文中的人物当作“他者”来观察和描摹。在一些讲述自身经历的作品中，“我”依然是一个能与作者区隔开的“他者”。《转身》的结尾处，作者这样写道，“之后，我开口说话，我听见我胸腔的轰鸣，它混浊，厚重，仿佛混沌之后的重开天日，也仿佛我在瞬间脱胎换骨，我感觉我内心有一种东西在慢慢上升，它是那样彻底，那样决绝”[1]。作者不断地提醒自己要与作品中人物保持适当的距离，以维持“我”作为一个“他者”的存在。但同时，塞壬并没有用向下的视角来审视自己作品中的人物。在很多作家看来，底层叙事中的人物应该都能算得上是“世界的他者”。他们为自己存在于其中的这个世界贡献着能量，却始终被世界所遗忘。因此，这类文学作品大多包含着强烈的愤懑与不满，明确表达出渴望改变现实的诉求。这几乎成了一种描摹他者的套路，似乎只有这样才能让作品在意义上升华。塞壬则与他们不同。在她的作品中，社会结构和社会结构对于人们等级的划分是无效的。在作者与作品中人物的关系定位上，塞壬采取了模糊处理的方法。他们之间若即若离，时而四目相对，时而合二为一。像《爱着你的苦难》中的这段描述：
面对这样的弟弟，我会无端的悲悯，悲悯我们活着，要受那么多的苦。我总是想起我跟他一起放的那头小牛，听话、懂事，睁着大眼睛，满是泪水。
……母亲打电话过来向我哭诉,你弟弟送了批货去安徽，前天去跟人家要运费，那人不给就算了，还叫人打了他，他被打倒在地上，那些人用脚踢他的肚子……他今天还要出车，我叫他休息，他不肯……[2]
[1]塞壬：《转身》，《人民文学》2008年第1期，127、122页。
[2]塞壬：《爱着你的苦难》，《天涯》2005年第1期，137、138页。
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| 来源：《东坑》报 编辑：李晓琴 |
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