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| 散文诗要向现实靠紧 |
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长期以来，人们对散文诗这一文体有一种误区，普遍认为这是一种“小”文体，是轻松的、休闲的、甜腻的、抒情的，更多的是书写一些风花雪月、卿卿我我、乡土恋歌、小桥流水式的浅吟低唱。其实，这些和真正的散文诗写作没有关系。
散文诗是一种直接的、锐利的、有爆发力和震撼力的文体，它紧紧地抓住我们的“心”，让我们感到疼痛，引发更深远的思考。散文诗是心灵的张扬，现实的反映，它关乎一个人对于生活、生命和世界的最精粹的认知与思考。生活与生命的多样性、复杂性、不可测性，决定了散文诗的写作永远没有一个清晰的答案，所以，散文诗所纠结下的困惑、痛楚不言而喻。散文诗首先必须建立和现实紧紧相依的关系，与时代保持紧密联系。这是一个价值和思想更加多元、生活形态的呈现更加丰富的时代，散文诗理应更加自由和开阔地反映出这种生活表现和精神指向。新时期以来，无论是散文还是诗歌，对于现实的表现力来说，都取得了前所未有的进步，慢慢地找到了属于文体本身所具有的艺术表现形式和美学特征，去除了一些作品本身不需要承担的依附功能或负重功能，艺术上更加纯粹和成熟了。有分量的散文诗作品，它必须有心灵的痉挛和疼痛，有人性深处最初的悲悯，有直面黑暗丑恶的拷问与痛斥，有灵魂散发的光亮和温暖……散文诗写作与现实是短兵相接、身心交融的，写作者以一具肉身参与生活的姿势构建文学精神，它的向度和刻度似乎虚幻，这种在一切物化的现实中似乎无法找到对照物、无法对等交换的虚幻，落脚在形而上的高度，以艺术的形式转化为我们的心灵宗教，这就是散文诗的精神高度和美学追求。
散文诗几乎就是灵魂再现，一个人通过所谓的分行或不分行书写，轻而易举地暴露了这个人的脾性、精神、心理和良知。这些都是内敛的、安静的，富有精神质地的。在写作者的背后，竖立着一块巨大的镜子，这就是无所不在的现实。
确实，就目前来说，散文诗与现实的距离还是隔膜的，同构关系不够明朗，在写作表现上还不够自由和广阔。散文诗的整体进步似乎还很式微，还存在很多尚未开掘的隐秘空间，发展余地还很开阔，这需要散文诗写作者更多的尝试和思考，谋求挖掘的可能性和丰富性。（作者：祝成明）
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| 来源：《东坑》报 编辑：李晓琴 |
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